“Continuará…” Larga vida al fílmico

Cada vez que se reunían, el realizador Fermín Rivera y el director de fotografía Emiliano Penelas charlaban obsesivamente sobre una cuestión. Un pálpito, la sensación de un final que se avecinaba: “Sentíamos la desaparición del fílmico”, cuenta Emiliano Penelas.

Quisieron hacer algo. Así, salieron a entrevistar a diversos expertos en la conservación del fílmico y el cine (desde el francés Serge Bromberg, personalidad reconocida en el mundo de la preservación y la conservación que restauró “El viaje a la Luna” de Georges Méliès, hasta artistas que trabajan con el fílmico, pasando por el director del Eye Filmmuseum de Amsterdam y, claro, Fernando Martín Peña, el principal coleccionista de fílmico en Argentina). A partir de esas entrevistas, montaron “Continuará…”, documental sobre este salto digital que augura la pérdida de un importante acervo cultural.

La película, que se puede ver hasta el miércoles a las 20.30 en el Cine Select del Pasaje Dardo Rocha (esta noche contará con presencia de los realizadores, junto a Andrés De Negri, artista visual que trabaja con fílmico y dispositivos vinculados a la cinematografía, y Claudio Arditti, exhibidor y proyectorista de cine, uno de los pocos técnicos de proyectores 35 milímetros que quedan, y el técnico de las máquinas del Select) comenzó a filmarse antes de la pandemia, porque si bien, explica Penelas, “ahora es peor”, la preservación del acervo cultural “es una deuda que Argentina tiene, independientemente de los gobiernos”.

Nadie ha hecho un esfuerzo real en preservar nuestro cine y nuestra memoria, por el costo, por las urgencias de siempre, y también porque el avance digital ha hecho creer que en internet está la historia del mundo y que todo cabe en un pen drive, como señalaban militantes libertarios cuando uno de los edificios del INCAA, donde se archiva material, fue apuntado en los recortes del sector.

Pero, ¿es cierto que no hacen falta edificios para almacenar cine si hay pen drives? ¿Por qué preservar el fílmico? “Lo digital es efímero”, dice Penelas, “no es adecuado para preservar: requiere una migración constante de datos, que implican gastos constantes. El fílmico tiene garantizada, en cambio, una durabilidad de más de 100 años. Lo dice Fernando Martín Peña: la película bien conservada puede ser eterna”.Esa es la gran tesis de “Continuará…”: aunque los adalides de la tecnología intenten hacerse los distraídos, lo digital tiene menos vida que lo material. “Y la conservación del fílmico tampoco demanda demasiados gastos. Menos, en relación al digital, que además depende de una tecnología que trae una obsolescencia programada, como señala el documental: cualquier persona de más de 30 años manipuló un disquete, y hoy ya no puede leerlo en ningún dispositivo, o perdió las fotos que creyó tener en la nube y la nube desapareció. Y estamos hablando de dos, tres décadas. Pero alguien encuentra debajo de la cama una caja de fotos y ahí está, pero el bebé que nació ayer, que tiene muchas fotos tomadas más con el celular, no sabemos cuánto durará”.

Eso, afirma Penelas entre risas, “lo dice la misma Academia de Hollywood, no lo dice el Partido Comunista Chino: en Hollywood hablan del costo de mantener lo digital, y es cuatro veces mayor que mantener el fílmico. Parece una paradoja, porque uno está aferrado a lo que digital es fácil, es gratis, no cuesta nada. Y está bien, antes compraba un rollo de fotos y sacaba 36 fotos, hoy puedo sacar miles con un celular, ahí gana la economía. Pero en cómo preservar y manipular ese material ya hablamos de otra cosa”.

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Penelas explica: “Si uno filma sin límite, se necesitan las máquinas que puedan mover ese material, los discos, las horas humanas para sostener eso y visualizarlo. Y en cuanto al mantenimiento en sí, el fílmico depende de un material libre de humedad, más o menos refrigerado, y no mucho más: con tenerlo ahí y proyectarlo cada tanto, ya está, alcanza”.

Lo digital, en cambio, hay que migrarlo. “Cada cuatro años”, señalan expertos en el documental. Si no, el material digitalizado corre el riesgo de perderse. Y luego está la cuestión de los tipos de archivo y los soportes: hoy almacenamos en discos externos, pero ayer era en DVDs, CDs, que hoy ya casi nadie puede leer.

La tecnología del fílmico, en cambio, no cambia en su base: se puede proyectar siempre con los mismos equipos. Solo precisa un mantenimiento. “E incluso mal conservado se puede usar”, se ríe Penelas. Y cita el ejemplo de la copia de “Metropolis” que apareció en Argentina, que encontró Peña: contenía la obra maestra completa (se había perdido, circulaba una copia con 30 minutos recortados debido a su carga ideológica y erótica, y para acortar el metraje). Había pasado décadas mal guardada, arrumbada. Pero “se restauró, demostrando que el fílmico tiene un poder de supervivencia mayor a cualquier dispositivo digital”.