El argentino detrás de los éxitos de Almodóvar

Las películas del cineasta español Pedro Almodóvar gozan de reconocimiento a nivel mundial. Sus films pueden reconocerse a simple vista por su estética característica y las actrices que lo acompañaron en cada una de sus obras. Pero lo que pocos saben es que antes de encarar cada rodaje, el director acude a Pablo Buratti, un guionista gráfico argentino que le da forma a las ideas que él tiene en su cabeza.

Buratti es correntino, se formó como diseñador gráfico y cineasta en la escuela Nacional de Experimentación y Realización Cinematográfica (ENERC) en Buenos Aires, y desde hace años se dedica a “interpretar la mente de un director y bajar (las ideas) a un formato concreto que es el dibujo”, explicó.

“Me siento con Almodóvar y empezamos a visualizar un poco las secuencias que hay que dibujar. Él tiene muchas cosas bastante claras, la mayoría de ellas. Otras estamos en un proceso de búsqueda tratando de encontrar a través del guion gráfico o de otros recursos propios del proceso de producción lo que él necesita”, relató el guionista.

A lo largo de su carrera trabajó en cinco películas con Almodóvar, “Los abrazos rotos”, “La piel que habito”, “Los amantes pasajeros”, “Julieta” y “Dolor y Gloria”, además participó del corto “La voz humana” protagonizado por la británica Tilda Swinton.

“Almodóvar me invita a participar en el lugar en donde van a suceder las cosas, ir a los ensayos, ir a las localizaciones con el reparto”, señaló Buratti y reconoció que “participar en el proceso creativo” del director español le permitió aprender todo de “primera mano”. Allí aprendió que “no hay nada más colectivo que el cine” ya que esta “decodificación” de la imagen es un “trabajo casi de simbiosis en la que no solo participa el guionista gráfico, sino también el equipo de producción, de arte y técnico”.

Almodóvar no fue el único que le confió sus ideas, el correntino también trabajó con Alex de la Iglesia, con el iraní Asghar Farhadi y con la estadounidense Reed Morano, experiencia que le valió para entender que el diseño del guion gráfico “es diferente según cada realizador”. En ese sentido destacó que “uno tiene que entrar en los códigos. Hay directores que son mucho más visuales y hay otros que son más narrativos, entonces la cabeza (del guionista gráfico) tiene que decodificar y adaptarse al perfil”.

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